beatportで買えるハードテクノ

自分はまだデジタルDJをばりばり実践しているわけでも何でもないんだけど、そういう時代は近く来るべくして来るわけで、ぼちぼち音源を揃えていかないとなぁと思っている。とりあえず今アナログで持ってるものはいいとして、これから買うもので、曲単体で欲しいものはなるべくデータで買っていこうかな、とかそういうレベルで。

Beatport
https://www.beatport.com/

beatportの品揃えを見ていると、個人的にはまだまだまだまだ、まだまだ全然足りてないんだけど、それでも少しずつは増えてはいるようなので、現時点で買えるものを俯瞰的に覚え書きしておきます。junoとかhrfqは未調査ですので悪しからず。あと例によって私のハードテクノの定義が超偏っていると思うので注意です。

まずスウェーデン周辺からいくと、何といっても意欲的なのがCari Lekebuschで、最近のものはもちろんHYB時代のHybrid作品まで再発してます。新しいので言えばKaun Traxの6番はデジタル限定みたいだし。逆にDrumcodeは27番以降のものしかなくて、もうちっともハードじゃなくなってる。Johan BactoのDiode Music周辺のレーベルもデジタル化に消極的な印象で、本当に欲しいZyncとかSkunkworksとかは全然ない。Planet Rhythmは50番台からならあるけど、Glenn WilsonだったらTemplate、Heroes、Punish、Submissions、Compoundあたりも欲しい。このへんはスコンと抜けてる。
割と頑張ってるのかSway、SLS、Q-Records、Stockholm LTD、ってハードテクノじゃないか。あとSvekは古ーいコンピを出してて素晴らしい。シングルもデジタル化してほしい。

ドイツに目を向けると、充実しているのがDecomplex Audioで、古いロゴのときの1番から最新の27番まで全部揃ってる。Harald KlotzbergとかInvexisとか系の硬い音ならココ。あと目立つのはMichael BurkatのTemperとCompressed、それからAudio AssaultとそのサブレーベルのArms、このへんも流行に左右されない感じで硬派。
Fine Audioはぽつぽつと、"The History Of Schranz"とかいう謎のコンピも含めていくつか出してる（トラックリスト見る限りはあのAudioっぽい）。こことかPrimateはまだまだ、バックカタログが充実してくると面白くなると思う。CLRは揃っているけど、最近は全然ハードじゃないしね。Stigmataが1番と10番除いて全てあるのは素晴らしいです。10番がないのは謎。
Schranz系は結構あるんだけど、流行りモノだからか変なコンピもぽろぽろ出てきて楽しい。熱は冷めてきたものの、Arkus P.とSven WittekindとHardtraxくらいは追って行きたいな。Sandy Warezとか相変わらずアホすぎて笑える。ジャンルHardcoreになってるし。

深めのハードミニマルならElectracom。ここはもう96年作の1番から全部揃っていてすごい。Takaaki ItohさんのWolsも外せない。あとスロバキアのPalicavonzvrecaだけど、これはなぜか飛び飛びなんで、2番を一刻も早くデジタル化したほうがいいと思います。
UKハードミニマルは足りないもののほうが多すぎてだめだめ。SimsとかSurgeonとかHoとかRuskinとかあのへんは絶望的です。ナポリ系もZenitくらいしかない。唯一、Synewaveの取り組みは特筆すべきかな。

あっと、Patternsの品揃えは無視できないですね。Carl Folk、Spiros Kaloumenos、Stephane Signore、Olivier Giacomottoあたりの、ここ数年元気な人を取り揃えていて面白いと思います。ギリシャのOmega Audioも9番まではあるけど、"Cascade"が入ってる11番がないのは罠ですか。Kingbeatで一曲350円で買わせるための。
新しめのところだとBrian SanhajiのEnableでしょうか。日本からabendのJinnoさんもリリースされてて応援したいです。Stream Recordingなんていうデジタル限定のレーベルも発見しました。Caveとかも出してるシドニーのレーベルらしい。オーストラリアっていえば、メルボルンのWet Musikもちょこっと出してますね。

こうして俯瞰してみると、ところどころ大穴が空いているように感じるのは、個々のレーベルの事情なのか、それともディストリビューター絡みのもっと大人の事情なのか。それはともかく、これからは大手こそ旧作の再発に取り組んで欲しいし、それに中小にはリスクを恐れず、敢えて流行りにとらわれない作品を出して欲しいと思います。